這段時間前衛派最需要澄清的是，所討論作品的主題和客體是什麼？ 那麼就讓身體成為我們創作的素材吧。 讓我們剝去它，弄髒它，淨化它，傷害它，貶低它，或將它提升為聖潔；但不要找中介。 我們是否想使用思想和概念的材料？ 讓我們創造一種語言；或者打破現有的，重組它，塑造它，在上面留下標記。 豆花 新前衛文學最重要的時刻之一是創作者的實際存在，他對觀眾的直接演講；與主要以印刷形式出現的“保守”詩歌形成對比——儘管由其他人代表，但在詩人缺席的情況下——人類的語言，詩人在觀眾面前的外表。 例如，無稽之談的韻律通常帶有尖銳的鈴聲，通過連續重複或當地語言形式（蘇格蘭-熱語；威爾士-第一）來增強怪誕效果，從而產生幽默效果。 同時，這其中也有驚人的例子（porridge-how-if；matter-of-fact）。 然而，大多數時候並沒有這樣的極端，我們只是找到草率的、隨意的押韻。 如果你已經押韻，那就押韻，Eörsi 說，但他並沒有特別注意它。 在回顧了哈塔爾詩歌的結構和思想之後，我們可能會有一種印象，即我們正在處理一首獨特的、一次性的、獨立的詩歌，可以忽略它與當代文學事業和文學歷史先例的聯繫。 然而，這（讓我糾正我之前的概念）又是對還是錯。 我承擔中小學年齡段的數學和IT輔導。 當然，還有更多與傳統相關的具體例子。 根據目前所說的，伊斯特萬·瓦斯 (István Vas) 例子的存在也是顯而易見的。 閱讀時，接受者服從於他的閱讀。 他認為文字的意思，看完之後會一點一點地向他揭示。 他將檢查文本的表達並理解它們，觀察它們的句法，觀察修辭格，將它們與他的先前知識進行比較，破譯它們要達到的效果，並在自己身上創造這些效果。 然後他運用自己的心理學、文學和文化史知識，最終屈服於創作者想要達到的效果。 Alkaios 節的離散脈動更加強調了思想節奏的漂移，最後一行中相鄰的兩個或三個單詞的單位的擴展。 前三行的可塑性但難以捉摸或模糊的內容加強了這種效果，這些內容在結束行的空間表示中打開。 因此，儘管防火牆一詞暗示著狹窄和封閉，但提到海灣和與之相關的廣場則擴大了讀者的空間感，而在它們下方則賦予了這種寬度高度和空氣空間。 水餃 我們經常在 Térey 遇到這種雙重性。 站在這裡的另一個穿著夾克的人是誰 - ...等等。 從Arany到Weöres的蒙面詩人始終保持著他們原始個性的幽默，帶著諷刺的姿態戴著面具。 Zsuzsa Rakovszky 在創作 Voices 時摒棄了距離的所有可能性。 有關詳細信息，請參閱較長的介紹性文本。 我是 BME 建築學院的活躍學生。 我叫 Dávid Pisch，今年 22 歲，是布達佩斯理工大學的學生。 烤肉 我很樂意承擔化學、數學和英語輔導。 我承擔了低年級孩子在寫作、閱讀、數學、環境和歌唱等科目的暑期輔導和發展。 我第一次以陌生人的身份來到這個村莊。 沒什麼特別可看的，所以我轉身去做我的事。 萬聖節 然而，第二次，我什至沒有拒絕村子。 但是我們還沒有回答這如何成為詩歌或美學的問題。 同時，我認為這些問題不能靠自己來回答，只能結合詩歌中的自我反省和“意圖聲明”來回答。 甚至在事件發生之前，它就被想像成日落的類比；報紙也對此進行了報導。 Szabolcs Várady 受到歡迎的最初來源是 István Vas 在 1973 年開啟了這位詩人的職業生涯（即使當時還不是真的）的那篇不太長的文章。 水餃 史無前例​​，令人驚奇的是，在這之後的三十年裡，幾乎沒有任何不源於此文本的關於這首詩的思想產生。 同樣罕見的是（除了梅格的嘮叨！梅格！）我們在 Várady 的接待歷史中幾乎沒有遇到任何負面甚至尖刻的陳述。 那種直截了當的大片男主互相對立，在戰鬥中展現出自己最可貴的品質，最終讓觀者感受到失落的重量後，又引出壓倒性結局的戲劇性衝突他們中的任何一個都倒下了——這種悲慘的基本情況在安娜·基斯的戲劇中是不存在的。 在這些情況下，孤獨的英雄面對命運本身，而不是自己的命運，以這樣一種方式墜落，以至於他的墜落是世界秩序本身的悲慘實現。 從這個意義上說，我將安娜吻的戲劇和詩歌獨白與這些歸為一類，這種印象因現在與世界觀相關的情況而得到加強，即她的戲劇激情的偽基督總是人，甚至不是真的大型字符。 蔥油餅 Tradóni 的詩歌，強調古老的（這並不奇怪）循環是由相似的形狀構成的，但它們已經講述了生活中的小事件，具有明確的史詩特徵。 同時，這裡的綁定形式越來越多，還有 Alkaios 節，自由詩即使不完全是，也遵循曾經作為詩歌敘事尺度的預像。